معماری www nbpars.ir

سلام این وبلاگ زیر مجموعه نقش برتر است آدرس سایت اصلی nbpars.ir
برای خرید هر محصول روی لینک آن کلیک و پس از پرداخت بلافاصله دانلود کنید

۱۳۱ مطلب در ارديبهشت ۱۳۹۷ ثبت شده است

  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی تخت جمشید

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 22 اسلاید   قیمت: 3000 تومان   حجم فایل: 941 kb  تعدادمشاهده  1


پاورپوینت بررسی تخت جمشید
 
فهرست مطالب
مقدمه
ساختمان تخت جمشید 
معماری هخامنشی 
سنگ‌نوشته‌های پادشاهی 
آشنایی با کاخ های تخت جمشید
کاخ «ه»
 کاخ هدیش
کاخ « د »
حرمسرا یا اندرونی
کاخ سه دروازه یا تالار شوراژ
خزانه
کاخ « ج »
کاخ صد ستون (تالار تخت)
 دروازه ناتمام
 جایگاه سپاهیان
خیابان سپاهیان
 آرامگاه های تخت جمشید
 آثار خارج از صفه تخت جمشید
کتیبه اول (به زبان پارسی باستان): 
کتیبه ایلامی: 
 
معماری هخامنشی ، هنری است امتزاجی که از سبک معماریهای بابل و آشور و مصر و شهرهای یونانی آسیای صغیر و قوم اورارتو اقتباس شده و با هنر نمایی و ابتکار روح ایرانی نوع مستقلی را از معماری پدید آورده است . هخامنشیان با ساختن این ابنیة عظیم می خواستند عظمت شاهنشاهی بزرگ خود را به جهانیان نشان دهند.
در اواخر سال 1312 شمسی براثر خاکبرداری در گوشة شمال غربی صفه تخت جمشید قریب چهل هزار لوحه های گلی به شکل و قطع مهرهای نماز بدست آمد . بر روی این الواح کلماتی به خط عیلامی نوشته شده بود . پس از خواندن معلوم شد که این الواح عیلامی اسناد خرج ساختمان قصرهای تخت جمشید می باشد . از میان الواح بعضی به زبان پارسی و خط عیلامی است . از کشف این الواح شهرت نابجایی را که می گفتند قصرهای تخت جمشید مانند اهرام مصر با ظلم و جور و بیگار گرفتن رعایا ساخته شده باطل گشت ، زیرا این اسناد عیلامی حکایت از آن دارد که به تمام کارگران این قصور عالیه اعم از عمله و بنا و نجار و سنگتراش و معمار و مهندس مزد می دادند و هر کدام از این الواح سند هزینة یک یا چند نفر است . کارگرانی که در بنای تخت جمشید دست اندرکار بودند ، از ملتهای مختلف چون ایرانی و بابلی و مصری و یونانی و عیلامی و آشوری تشکیل می شدند که همة آنان رعیت دولت شاهنشاهی ایران بشمار می رفتند . گذشته از مردان ، زنان و دختران نیز به کار گل مشغول بودند . مزدی که به این کارگران می دادند غالباً جنسی بود نه نقدی ، که آنرا با یک واحــد پـول بابلی به نام « شکــل » سنجیده و برابر آن را به جنس پرداخت می کردند . 
و....


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت ,معماری هخامنشی ,تخت جمشید ,ساختمان تخت جمشید ,معماری هخامنشی ,سنگ‌نوشته‌های پادشاهی ,آشنایی با کاخ های تخت جمشید ,کاخ «ه» , کاخ هدیش ,کاخ « د » ,حرمسرا یا اندرونی ,کاخ سه دروازه یا تالار شوراژ ,خزانه ,کاخ « ج » ,کاخ صد ستون (تالار تخت) , دروازه ناتمام , جایگاه سپاهیان ,خیابان سپاهیان ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی معماری ایران باستان
دانلود,معماری ایران باستان -پاورپوینت
دانلود,تاریخ معماری ایران ,پیش از اسلام -پاورپوینت
دانلود معماری دوره هخامنشی,پاورپوینت
دانلود تحقیق پاسارگاد
دانلود تحقیق پاسارگاد
دانلود پاورپوینت معماری ایران در دوره هخامنشیان
پاورپوینت تخــت جمشیــد
پاورپوینت معماری هخامنشیان
تخت جمشید
هنر و معماری دوران هخامنشیان
تحقیق تخت جمشید


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی مدرسه فیروزشاه یا گنبد سبز ،مدرسه امیر شاه ملک و ارسن شیخ احمد جام

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 108 اسلاید   قیمت: 10000 تومان   حجم فایل: 1333 kb  تعدادمشاهده  2


پاورپوینت بررسی مدرسه فیروزشاه یا گنبد سبز ،مدرسه امیر شاه ملک 
 
مدرسه فیروزشاه یا گنبد سبز، گنبدخانه‌ای است در غرب میانسرای بزرگ با گنبدی کاشی‌کاری شده که در دوره دوم شیوه آذری ساخته شده است. این گنبد دو پوسته گسسته میان‌تهی و آهیانه آن دارای کاربندی است.
مسجد نو در جنوبی‌ترین بخش ارسن جای دارد. میانسرای آن در پشت گنبدخانه اصلی ارسن آرامگاه احمد جام جای دارد و با ایوانی بدان راه می‌یابد. برای این کار محراب گنبدخانه را برداشته و درگاهی رو به ایوان بازکرده‌اند.
در سوی دیگر میانسرا (در جنوب آن) گنبدخانه‌ای دیگر است که تهرنگی همانند چهار باهو (چلیپایی) دارد. دو سوی این گنبدخانه دو شبستان ستوندار است. رواق شرقی میانسرای مسجد  به مسجد عتیق می‌پیوندد که برای همین بخشی از این مسجد را ویران کرده است. گمان می‌رود تنها بخش اصلی مسجد نو، گنبدخانه آن باشد.
در این ارسن کاربندی‌های زیبایی یافت می‌شود که شاید بی‌همتا باشد. همچنین آذین‌هایی همچون گره چینی گچ‌بری و پتکانه‌های زیبا.
امروزه از بنای موسوم به مدرسه امیر شاه ملک اثری بر جای نمانده است . اما به اعتقاد برخی از محققان از جمله گلبمک این بنا در ضلع جنوبی مجموعه وجود داشته و در حال حاضر ساختمان جدید جایگزین آن شده است .
این پژوهشگر که تحقیق خود را درباره دوره های ساختمانی مزار شیخ جام انتشار داده است با تکیه بر متن کتاب مقامات بنیان این مدرسه را 846 ه ق ذکر می کند . گویابانی آن امیر شاه ملک درسال 829 ه ق وفات نموده است . بنابراین نام قید شده در این کتاب امیر شاه ملک یکی از امرای کلان و معتبر تیمور گورکان بوده است که نامش درکتیبه مسجد شاه در مشهد دیده می شود .
وی در اغلب لشکرکشیها و جنگبهای مهم تیمور را همراهی می کرد و زمانی سرپرستی الغ بیک فرزند شاهرخ را به عهده داشت ، بعدها حکمران خوارزم گردید و تا آخر عمر ( 829 ق) در آن قسمت باقی بود.
برنارد اکین نیز به تأثیر ازگزارش گلمبک ، تاریخ بنیان بنا را 846 ه ق می داند و به این نکته اشاره دارد ،‌نقشه ای که توسط ( مک کول) در سال 1938 میلادی ترسیم شده و توسط دونالد ویلبر انتشار یافته ، ایوان محصور شده ای با یکسری طاقنماها در مجاورت مدرسه فیروزشاهی نشان داده است . وی در کتاب خود ( معماری تیموری در خراسان ) به عکس قبل از ویرانی بنا که توسط ( گدارد ) به چاپ رسیده استناد کرده و به ایوان ویران شده در پشت ایوان ورودی مشتمل بریک طاق ضربی سه کنج که احتمالاَ دارای تزئینات کاشی کاری بوده اشاره می نماید.
در حال حاضر در محل بنای امیر شاه ملک مدرسه ای قرار دارد که طلاب علوم دینی درآن مشغول به تحصیل می باشند. و....


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت ,بررسی مدرسه فیروزشاه ,یا گنبد سبز ،مدرسه امیر شاه , ملک و ارسن شیخ احمد جام ,پلان مدرسه فیروزشاه ,نقشه مدرسه فیروزشاه ,معماری مدرسه فیروزشاه ,بنای مدرسه فیروزشاه ,طرح مدرسه فیروزشاه ,مدرسه فیروزشاه ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی تاریخچه مدارس سنتی ایرانی و معرفی نمونه مدارس سنتی
دانلود, مدرسه خان شیراز ,پاورپوینت
دانلود بررسی و تحلیل مسجد و مدرسه آقابزرگ کاشان,پاورپوینت
دانلود معماری مدرسه‌ی جهانگیرخان,پاورپوینت
پاورپوینت بررسی معماری مسجد مدرسه مروی ، فخریه
پاورپوینت بررسی معماری فضاهای نیایشی در مدارس کهن ایران
پاورپوینت بررسی معماری سه مدرسه الغ بیگ
پاورپوینت بررسی مدرسه اسلامی بن یوسف در شهر مراکش
پاورپوینت بررسی معماری دبیرستان ایرانشهر
پاورپوینت بررسی مدرسه آقا بابا خان شیراز -مدرسه وکیل
دانلود مدارس علوم دینی و بررسی دو مدرسه جدید و قدیم جده بزرگ اصفهان,پاورپوینت
بررسی مدرسه خان شیراز - معماری اسلامی,
دانلود نقشه های،اتوکد،مجموعه گنجعلی خان،کرمان،همراه با،پاورپوینت،معرفی حمام گنجعلی خان
پاورپوینت تحلیل و بررسی مدرسه دارالفنون تهران به همراه پلانها و تصاویر
دانلود پاورپوینت مرجع کامل شناخت بررسی معماری مدارس تاریخی ایران
پاورپوینت بررسی مدرسه امام خمینی کاشان بهمراه پلانها و تصاویر


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری خانقاه و آرامگاه شیخ احمد جام

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 37 اسلاید دارای نقشه ها و متن و تصاویر   قیمت: 6000 تومان   حجم فایل: 4922 kb  تعدادمشاهده  2


بخشی از مطلب
یکی از ارسن‌های مهم که برخی ساختمانهای آن از شیوه آذری است، خانقاه و آرامگاه شیخ احمد جام است. این ارسن در چند دوره از سده ششم تا قاجاریان ساخته شده است. با تأسف در این روزگار گورستان آن را به پارک تبدیل کرده‌اند.
این زیارتگاه در میان جاده  مشهد به هرات ساخته شده و دربرگیرنده ده ساختمان است که در پیرامون دو میانسرا ساخته شده‌اند. در بخش کانونی و در دل ارسن، گنبدخانه‌ای است که در سال 632 ق ساخته شده است. زمانی (در آنسوی میانسرا) مدرسه و خانقاهی بوده که اکنون نیست. در جلوی گنبدخانه، ایوانی بلند است که به میانسرا باز می‌شود.
 
آرامگاه شیخ احمد جامی یکی از جاذبه‌های گردشگری استان خراسان رضوی است که در حاشیه شمال غربی شهرستان تربت جام در کنار مقبره و مسجد خواجه عزیزالله در محله‌ای که سعدآباد خوانده می‌شود، قرار دارد. 
این بقعه در واقع یک مجموعه است که از بخش‌های مختلفی چون مقبره شیخ احمد، ایوان، گنبدخانه، مسجد کرمانی، گنبد سفید، مسجد عتیق، مدرسه امیر جلال‌الدین فیروزشاهی و مسجد جامع نو تشکیل شده است. البته الحاقات دیگری در این مجموعه وجود دارد که در دوره‌های مختلف به وجود آمده‌اند مانند آب‌انبار، مسجد زیرزمینی و قبور مجاور مزار. 
در قسمت شرقی مجموعه، ورودی واقع شده و به گونه‌ایست که نظر انسان را به خود جلب می‌کند. معماری این بخش شامل پیش‌طاق ورودی، آستانه درگاه با درِ چوبی و طاق‌های دو اشکوبه به طرفین است. درِ چوبی قدیمی مجموعه آراسته به کتیبه‌های کوفی است که به دلیل محو شدن بیشتر قسمت‌های آن، قابل خواندن نیست اما ظاهر آن نشان از قدمت این اثر دارد. 
 


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت ,بررسی و تحلیل ,معماری خانقاه ,آرامگاه شیخ احمد جام ,آرامگاه شیخ احمد جامی ,پلان آرامگاه شیخ احمد جام ,نقشه آرامگاه شیخ احمد جام ,طرح آرامگاه شیخ احمد جام ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع یزد در شیوه خراسانی
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری کلیسای رونشان  اثر لوکوربوزیه
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری تکیه امیر چخماق یزد
پاورپوینت بررسی مقایسه مسجد عماد و الدوله و با مسجد جامع اصفهان
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد کبود تبریز
دانلود بررسی مسجد امام اصفهان ، پاورپوینت
پاورپوینت بررسی و تحلیل مسجد جامع تهران
دانلود پاورپوینت بررسی مسجد جامع کبود ایروان - یادگار معماری ایران در ارمنستان
دانلود پاورپوینت بررسی مسجد شاه اصفهان
دانلود پاورپوینت بررسی گنبد سلطانیه - پروژه معماری اسلامی
دانلود بررسی مسجد آقا بزرگ کاشان - معماری اسلامی,پاورپوینت
دانلود بررسی مسجد کبود تبریز - معماری اسلامی,پاورپوینت
دانلود بررسی مسجد شیخ صفی الدین اردبیلی - معماری اسلامی,پاورپوینت
دانلود بررسی مسجد جامع نی ریز - معماری اسلامی,پاورپوینت
دانلود پاورپوینت بررسی کامل و معرفی مسجد جامع یزد
دانلود پاورپوینت, مسجد جامع اردستان ,معماری اسلامی
دانلود پاورپوینت معماری سبک اصفهانی
دانلود پاورپوینت, حسینیه رحیمیان
مسجد جامع فهرج یزد -بررسی معماری مساجد تاریخی
پاورپوینت تناسبات طلایی و فایل ورد کلیسای سنت آتین


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع یزد در شیوه خراسانی

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 61 اسلاید دارای نقشه ها و متن و تصاویر   قیمت: 6000 تومان     تعدادمشاهده  4


پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع یزد در شیوه خراسانی 
 
بخشی از مطلب
مسجد جامع یزد در شیوه خراسانی با تهرنگ شبستان ستوندار ساخته شد که امروزه چیزی از آن بازنمانده و به جای آن شبستان ستونداری را در شرق میانسرای آن ساخته‌اند. گنبدخانه و شبستان‌های (تنبی‌ها) جنوب میانسرا در شیوه آذری، ساخته شدند. در زمان شاهرخ در دوره دوم این دوره، سردر بلند مسجد ساخته شد. در شیوه اصفهانی دو مناره به سردر افزوده شد و در زمان قاجاریان یک شبستان  زمستانی (در غرب میانسرا) ساخته شد.
در جلوی سردر یا پیشخان، پادیاوی بوده که روی آن را پوشانده و انبار شده است. چفد پایه ایوان جلوی گنبدخانه، چمانه با تاق آهنگ است. در پشت ایوان، گنبدخانه‌ای با گنبد دوپوسته گسسته است. (روی آهیانه، چنبر یا حلقه‌های آجری ساخته شده و خود روی آنها سوارشده است) آهیانه، گنبد ناری و خود، گنبدی با چفد شبدری کند بوده که به دلایلی در انجام کار، به گونه شبدری تند زده می‌شود. (دو سوی گنبدخانه) دو تنبی است که در آسمانه آنها تاق و تویزه و میان تویزه‌ها به روش خوانچه‌پوش پر شده است

و........


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت , بررسی و تحلیل ,معماری مسجد جامع یزد ,شیوه خراسانی ,مسجد جامع یزد ,شبستان ستوندار ,مساجد تاریخی ایران ,نقشه مسجد جامع یزد ,پلان مسجد جامع یزد ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع اصفهان
پاورپوینت بررسی موزه کلیسای وانک - نمونه موزه ایرانی
پاورپوینت بررسی معماری مسجد عمادالدوله، کرمانشاه
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری تکیه امیر چخماق یزد
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد کبود تبریز
دانلود بررسی مسجد تاریخانه‌ی دامغان,پاورپوینت
پاورپوینت بررسی معماری مسجد گوهر شاد
تحلیل و بررسی ، کلیسای رونشان ، اثر لوکوربوزیه ، پاورپوینت
پاورپوینت بررسی امام زاده سید اسماعیل تهران واقع در بازار ناصرخسرو
دانلود , مسجد جامع ساوه- پاورپوینت
دانلود , رایگان , مسجد جامع عتیق قزوین- پاورپوینت
بررسی مسجد النبی قزوین، پاورپوینت
دانلود پاورپوینت بررسی مسجد کبود تبریز،گوی مسجیدی، فیروزه ی جهان اسلام
دانلود پاورپوینت بررسی معماری مساجد جهان
دانلود پاورپوینت بررسی مسجد و مدرسه آقابزرگ
دانلود , رایگان ,مدرسه خان شیراز- پاورپوینت
دانلود مسجد تاریخانه یکی از کهن ترین مساجد ایران,پاورپوینت
دانلود مساجد ایتالیا (رم و ونیز),پاورپوینت
دانلود آشنایی با آثار معماری شیوه اصفهانی,پاورپوینت
دانلود گنبدها و قوس در معماریپاورپوینت


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع علیشاه

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 28 اسلاید   قیمت: 6000 تومان     تعدادمشاهده  3


مسجد جامع علیشاه (722 ق) به دستور علیشاه گیلانی ساخته شده است و گفته شده دارای میانسرایی بزرگ، مدرسه، مناره، و برج و سه درآیگاه (ورودی) و دیگر ساختمانها بوده است. این ساختمان و دیگر نمونه ها نشان می‌دهند در سرزمین آذربایجان چه اندازه توان ساخت چنین ساختمانهای بزرگی بوده است. این مسجد دارای ایوانی بسیار بزرگ با دهانه‌ای نزدیک به 30 متر و ستبرای دیوار ایوان 11 متر است و (در همان زمان) چون پوشش ایوان سست کار شده بود فروریخته است. مسجد علیشاه، توسط خواجه تاج‌الدین علی‌شاه بنا شد و متاسفانه این بنا بر اثر زمین ‌لرزه و گذر زمان تا حدودی تخریب شده‌ است. در محوطهٔ ارگ، آثار تاریخی ارزشمندی همچون «مدرسهٔ نجات» که به‌ عنوان یکی از نخستین مدارس ایران بشمار می‌ رفت و نیز «سالن تئاتر شیر و خورشید» قرار داشت که پس از شروع برنامهٔ تخریب و تبدیل ارگ تبریز به مصلای بزرگ تبریز از سال ۱۳۶۰ و در زمان امامت جمعهٔ  آیت‌الله ملکوتی، بخش اعظمی از ارگ توسط جهاد سازندگی با بولدوزر و مواد منفجره ویران شده ‌است.

این مجموعه تاریخی در برگیرنده مدرسه، مسجد و خانقاه بود. در ساخت این بنا از ساروج و مصالح ساختمانی بادوام به کار رفته است. زلزله ویرانگر تبریز در قرن دهم که این شهر را با همه بناهای تاریخی‌اش ویران کرد، بخش اعظم این مجموعه را نیز فرو ریخت. با این حال بخشی از دیوارهای بلند این مجموعه بر جای ماند تا یادگار پایداری در برابر این پدیده طبیعی مهیب باشد، گرچه شکستگی بزرگی در بدنه ارگ از این زلزله پدیدار شد.
و....


کلمات کلیدی مرتبط:
مسجد جامع علیشاه (722 ق) ,برج علیشاه , مسجد علی‌شاه , ارگ علی‌شاه , , ,
مقالات مرتبط در این دسته
بررسی تاریخچه مسجد جامع کبیر یزد
مسجد جمعة اصفهان
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری خانقاه و آرامگاه شیخ احمد جام
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع یزد در شیوه خراسانی
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع شافعی ها
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد الازهر مصر
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری کلیسای رونشان  اثر لوکوربوزیه
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری گنبد سلطانیه
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع اصفهان
پاورپوینت بررسی و تحلیل معماری مسجد جامع ورامین
معماری مسجد نصیرالملک شیراز ، پاورپوینت بررسی
کلیسای سنت استپانوس دستا ، پاورپوینت معماری
پاورپوینت بررسی معماری مسجد شیخ لطف الله
پاورپوینت بررسی موزه کلیسای وانک - نمونه موزه ایرانی
مسجد جامع یزد
پاورپوینت بررسی معماری محراب در مسجد امام‏ اصفهان
پاورپوینت بررسی معماری مسجد عمادالدوله، کرمانشاه
پاورپوینت بررسی معماری کلیسای پادر ه پیو اثر رنزو پیانو
دانلود بررسی طرح جامع گردشگری کلات نادری,pdf
پاورپوینت بررسی معماری کلیسای سنت استپانوس دستا


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی معماری شیوه آذری

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 68 اسلاید   قیمت: 5000 تومان   حجم فایل: 12104 kb  تعدادمشاهده  3


پاورپوینت بررسی معماری شیوه آذری 
 
بخشی از مطلب
مقدمه تاریخی
سرزمین آذربایجان در معماری ایران در رده نخست جای دارد چراکه یه شیوه معماری ایران (پارسی، آذری و اصفهانی) از آنجا سرچشمه گرفته و به سراسر کشور رسیده است. در شیوه پارسی، هنگامی که قوم آریایی کوه‌های آران را پشت سر می‌گذاشتند تا به جنوب سرزمین ایران رهسپار و ماندگار شوند، سر راه خود ستاوندهای چوبین و شبستان‌ها و نهانخانه‌های دور بسته و کوشکی آذربایجان راپسندیدند و چون ارمغانی، نخست به سرزمین انشان و سپس به سرزمین پارس بردند و با آن شیوه، همراه با برگیره از شیوه‌های گوناگون ملت‌هایی که به پیروی پارسیان درمی‌آمدند، شیوه تازه‌ای پدید آوردند که شیوه پارسی نام گرفت و از آغاز شاهنشاهی ایران تا پایان روزگار هخامنشیان (و حتی اندکی پس از آن ) برای ساختن کاخ‌ها و کشوک‌ها به کار گرفته می‌شد.
 
با اینکه اب و هوای سرد کوهستانی آذربایجان این شیوه را پدید آورده بود (که شاید با آب و هواهای دیگر سازگار نبود) باز هم پرداختگی و مردم‌واری شیوه پارسی چنان چشمگیر بوده که حتی در سرزمین‌های سوزانی چون انشان و سپس کرانه‌های دریای پارس نیز با همه ویژگی‌هایش خودنمایی کرده است.
بار دومی که آذربایجان پدید آورنده شیوه‌ای نو در معماری ایران شد پس از یورش خونین مغولان بود. این یورش، سراسر ایران و به ویژه خراسان را از هنرمندان و معماران تهی ساخت. هنرمندانی که از چنگال درندگان به در رفته بودند در سرزمین‌های جنوبی ایران به پناه فرمانراوایان بومی رفتند. همانها که نگذاشته بودند سرزمینشان تاختگاه ویرانگران شود. در آنجا معماران از شیوه‌های روایی در جنوی ایران هم بهره جستند و بر کارایی هنر خود افزودند.
هنگامی که ایلخانان (جانشینان چنگیز در ایران) خواستند یا نیاز پیدا کردند که ویرانی‌های نیاکانشان را بازسازی کنند یا دست کم به خاطر نیازی که به کاخ و خانه و گرمابه و ... در پایتخت خود داشتند، معماران  را از سرزمین‌های جنوبی به دربار خود فرا خواندند.
ویژگی‌های معماری
این بار از آمیزش ویژگی‌های معماری مرکز ایران و  جنوب با سنت‌ها و روشهایی که از روزگاران کهن، بومی آذربایجان شده بود، شیوه معماری پدید آمد که به درستی نام شیوه آذری گرفت و تا هنگامی که شیوه‌ای تازه که باز هم برگیره از معماری آن سرزمین بود، به جای آن آمد، در سراسر ایران و کشورهای همسایه به کار رفت.
همانگونه که پارسیان  هخامنشی در سر راه خود به جنوب، ستاوندهای آذربایجان را دیده بودند و آن را در معماری خود به کار بردند، شگفت است که شاهان صفوی نیز ستاوندهای بناب و مراغه را به اصفهان بردند و در جلوی کاخ‌های تازه‌ساز خود، همانند چهلستون و عالی‌قاپو، نهادند. روشن است که افزودن این ستاوندها به کاخ‌های اصفهان شکوه ویژه‌ای داده است.
در اواخر قرن ششم هجری و اوایل قرن سیزدهم میلادی، در قسمتی از سرزمینهای شمال و شمال غربی چین یعنی در نزدیکی مغولستان کنونی قبایلی از اقوام زردپو.ست آسیا زندگی می‌کردند.  از میان این طوایف در قرن ششم هجری دو طایفه از همه مهمتر و دارای حکومت بر قبایل دیگر بودند. 
 
نخست قره ختاییان در مغرب و دوم کراییت در مشرق. بعضی از این اقوام هم مانند قبیله  قیات باجگذار فرمانروایان چین بودند. از این قبیله بعدها در سال 549 هجری کسی پای به دنیا گذاشت که بعدها به چنگیزخان مشهور شد. او بعد از فوت پدر به زحمت فراوان بسیاری از قبایل را مطیع خود ساخت.
چنگیز برای رابطه بیشتر با ایران گروه بزرگی از تجار مغول را به ایران فرستاد. اکثر اعضای این گروه با اجازه سلطان محمد به قتل رسیدند. خبر این واقعه به چنگیز رسید. او در سال 616 با تمام پسران و لشگریان خویش به ماوراالنهر حمله کرد و بیشتر شهرهای خراسان را نیز به تصرف درآورد.  شهر خوارزم نیز در سال 618 ویران و قتل عام شد. 
در سال 618 و 619 چنگیز و پسران و سرداران او به تسخیر شهرهای بزرگ خراسان مانند بلخ، مرو، نیشابور و هرات سرگرم و در بیشتر آنها به قتل عامهای فجیع مشغول بودند. قتل عام مغول در فرارود و خراسان بسیار شگفت و وسیع بود. بعد از چنگیز سرزمینهای به دست آمده میان پسرانش قسمت شد. جاهای دیگر ایران را هم حکام بزرگی که از طرف خانهای مغول تعیین می‌شدند اداره می کردند.
 
پیشروی‌های مغولان بعد از مرگ چنگیز به ویژه از سال 626 به امر اوگتای قاآن ادامه یافت. در سال 652 هولاگو برادر منگو قاآن فرمانروای ایران شد. دژهای اسمعیلیان را در سال 654 و بغداد را در سال 656 فتح کرد.
هولاگو بعد از فتح بغداد تمام غنایمی را که از جاهای گوناگون و بویژه از بغداد به چنگ آورده بود با خود به آذربایجان برد و مراغه را پایگاه خویش کرد. هولاگو در سال 663 درگذشت. پس از او سلسله جدیدی از سلاطین مغول در این سرزمین تشکیل شد که ایلخانان  نام دارد. آنها تا سال 736 با قدرت و بیست سال دیگر با ضعف و زبونی بر ایران حکومت کردند، از جمله آنها غازان خان (694-702) و سلطان محمد خدابنده الجایتو ( 703-716) می‌باشند. در این دوران تبریز و سلطانیه کانون سیاسی، اجتماعی و فرهنگی ایران بودند.
هم‌زمان با حکومت ایلخانان، دودمان‌های دیگری نیز بودند که برخی از مغولان اطاعات می‌کردند و خراج‌گذار ایشان بودند. این خاندانها عبارتند از: آل کرت، اتابکان فارس، اتابکان یزد، قراختاییان کرمان، خاندان اینجو، آل مظفر و اتابکان لر.
 
در سال 782 تیمور، سپاهی بزرگ را به خراسان فرستاد و سپس خود نیز با آن سپاه رفت و پس از جنگهای متعدد تمام خراسان، سیستان و افغانستان را تسخیر کرد و در این جنگها از کشتارهای بزرگ و خونریزی‌ها ابا نکرد.
در سال 788 تیمور دیگر سرزمینهای ایران را گرفت و با سه سال جنگ پیاپی فارس، عراق عجم، کرمان، آذربایجان، مازندران، عراق عرب، گرجستان و ... را گرفت. یورش دوم تیمور  از سال 794 تا 799 به طول آنجامید و بسیاری از نقاط دیگر را نیز تسخیر کرد. یک سال بعد یعنی در اواخر سال 800 حمله تیمور به هندوستان آغاز شد و در سال 801 به پایتخت بازگشت. پس از بازگشت، یورش سوم خود را که هفت سال زمان گرفت آغاز کرد (802) و به سرعت خود را به گرجستان رساند و آنجا را دوباره مطیع خود ساخت. در سال 806 به پایتخت _ سمرقند _ بازگشت و در سال 807  به عزم تسخیر چین در راه بیمار شد و در سن هفتاد و یک سالگی درگذشت.
 
 
موضوع مهمی که در لشگرکشیهای تیمور باید مورد توجه قرار گیرد این است که او همواره می‌کوشید هنگام فتح بلاد علما و اهل حرف و صنعت‌گرانی را که در کار خود شهرت داشتند به سمرقند گسیل دارد.
از میان پسران و نوادگان تیمور، شاهرخ که در حیات پدر حکومت خراسان  و طبرستان و ری را بر عهده داشت، تنها کسی بود که علاوه بر لشگرکشی و اداره مملکت به معاشرت با علما و ادبا وقت می‌گذرانید. در سال 850 در ری درگذشت و پسران او هم مانند پدر دوستدار علم و علما و خود مردمی دانشمند بودند و مشهورترین آنها یکی میرزا بایسنقر بود که در هرات سکونت داشت. 
پسر دیگر شاهرخ، میرزا الغ بیک بود که به ریاضیات و نجوم علاقه فروان داشت. مقر حکومت او شهر سمرقند بود. آخرین حاکم تیموی سلطان حسین بایقرا بود که در عهد سلطنت این پادشاه، تمام نواحی ایران و ماورالنهر دچار اغتشاش و انقلاب بود.
 
 
 
طبیعی است که چنین هجوم بزرگ و قتل و غارتی به آن نحو که در تاریخ بی‌سابقه بوده است و هنوز هم نظیری پیدا نکرده است، آثار بسیار نامطلوبی از جهات مختلف در مغلوبین باقی می‌گذارد. اگر آغاز دوره مغول را با پایان آن مقایسه کنیم از همه حیث به تفاوتهای فاحشی پی می‌بریم.
 در آغاز این عصر دانشمندان و ادبا و شعرای بزرگی زندگی می‌کردند و حال آنکه در پایان این عهد از شمار شعرای بزرگ و مردم متفکر و دانشمند مشهور بسیار کاسته شد. پس رونق علمی و ادبی آغاز دوره مغول را باید مرهون قبل دوره پرورش این مشاهیر علم و ادب دانست. 
دانشمندان، ادبا و دیگر متفکران این دوره که می‌توان مختصراً در اینجا نامی از آنها آورد عبارتند از:
در علم تاریخ عطاملک جوینی، رشیدالدین فضل ا... ، وصاف، حمدا... مستوفی و بیضاوی، در نظم فارسی شیخ فریدالدین عطار، مولوی، سعدی، کمال‌الدین اسماعیل، عراقی، خواجوی کرمانی، عبید زاکانی، حافظ شیرازی، شه نعمت‌ا... ولی، جامی و دانشمندان بزرگی چون خواجه نصیرالدین طوسی، غیاث‌الدین جمشید کاشانی، علامه حلی، قطب‌الدین شیرازی و ...
 
معماری
شیوه آذری دارای دو دوره است: 
دوره نخست از زمان هولاگو و پایتخت شدن مراغه و دوره دوم از زمان تیمور و پایتختی سمرقند آغاز می‌شود. در دوره دوم بود که معماران بزرگی چون قوام‌الدین شیرازی و پسرش غیاث‌الدین و زین‌العابدین شیرازی، در خراسان بزرگ به کار گماشته شدند و سازنده ساختمانهای بزرگی در آنجا بودند.
 
 
 
ویژگی‌های زمانی در این شیوه بسیار کارساز بود. در آن زمان نیاز به ساخت ساختمانهای گوناگونی بود که باید هرچه زودتر آماده می شدند. از همین رو در روند ساختمان‌سازی شتاب می‌شد. پس به بهره‌گیری از عناصر یکسان (مانند کاربندی و درسازه و آرایه) روی آوردند تا دستاوردشان باندام و سازوار باشد.
افزون بر این با از میان رفتن شماری از هنرمندان و معماران، در دوره نخست این شیوه، ساختمان‌هایی ساخته شد که در آنها کاستی‌ها و نادرستی‌هایی هم پدید آمد، حتی در گزینش جای برخی از شهرها هم اشتباه کردند. برای نمونه الجایتو چون چمنزار سلطانیه را دوست داشت آنجا را پایتخت خود کرد. اما جایگاه شهر کشش طبیعی نداشت و با اینکه او برای آبادانی شهر، راه دسترسی آن را دگرگون ساخت اما پس از مرگ او، شهر نیز از آبادانی افتاد و در زمان صفویان لشگریان در آن اتراق کردند. 
 
یکی از ویژگی‌های دیگر معماری این شیوه بهره‌گیری بیشتر از هندسه در طراحی معماری است. گوناگونی طرح‌ها در این شیوه از همه بیشتر است. بهره‌گیری از هندسه و تنوع طراحی در تهرنگ ساختمان در نهاز یعنی بیرون زدگی در کالبد و نخیر یعنی تورفتگی در آن نمودار می‌شود.
همچنین در این شیوه ساختمان‌هایی با اندازه‌های بسیار بزرگ ساخته شد که در شیوه‌های پیشین مانند نداشت. همچون گنبد سلطانیه و مسجد علیشاه در تبریز. انواع نقشه با میانسرای چهار ایوانی برای مسجدها و مدرسه‌ها به کار رفت. آرامگاه‌ها همچون گذشته، برونگرا و بیشتر با تهرنگ چهارگوشه ، به ویژه در دوره دوم ساخته شدند. نمونه آن در ارسن شاه زنده سمرقند بود که آرامگاه بسیاری از فرمانروایان  تیموری است. بیشتر آنها چهارگوشه و دارای گنبدهای دو پوسته گسسته ناری هستند.
نیارش
در شیوه آذری دگرگونی‌هایی در نیارش ساختمان رخ داد. در دوره نخست آن که زمان آمیختگی شیوه‌های پیشین با معماری بومی آذربایجان بود، از چفد کلیل آذری که در آن سرزمین روایی بود بهره‌گیری شد. این چفدها در همه جای ایران به همین نام به کار رفت.
همچنین در این شیوه چفد پنج او هفت را دگرگون کرده و گمان کردند که این نام از نسبت 7/5 گرفته شده است. از این رو چفد را به گونه ای زدند که نسبت افراز به نیم‌دهانه، پنج به هفت می شد. این نادرستی سپس از سوی قوام‌الدین شیرازی و زین‌العابدین شیرازی درست شد.
 
 
در این شیوه چفد چمانه نیز بسیار به کار می‌رفت. چفد پایه در تاق آهنگ ایوان مسجد جامع یزد، چمانه است. گنبدی که با چفدچمانه زده می‌شود سبویی نام دارد. گنبد سلطانیه سبویی است. 
از چفد شبدری تند و کند در ساخت خود گنبد در گنبدهای دو پوسته و گسسته ناری بهره‌گیری شد. در این شیوه از این گنبد بسیار ساخته شد. چون افزون بر پوشاندن ساختمان، پاسخی به جنبه شکلی و نمادی نیز بود. بسیاری از ساختمان‌های خراسان بزرگ دارای این گنبد هستند .
در این شیوه برای ساخت گنبد گسسته (روی آهیانه گنبد) دیوارهایی به نام خشخاشی (درگرداگرد آن) ساخته می‌شد که خود گنبد روی آنها سوار می‌شد. پایه (ساقه)  گنبد به دو گونه ساخته می شد. گریو و یا ازبانه. بلندای گریو گاه به ده متر می رسید. مانند گریو گنبد بارگاه حضرت امام رضا (ع). 
 
گنبدهای مسجد گوهرشاد مشهد، مدرسه دودرمشهد، مسجد میرچخماق یزد، مقبره سلطان بخت آغا در اصفهان، مقبره شاه نعمت‌ا... ولی در ماهان کرمان، گور امیر در سمرقند، مدرسه گوهرشاد هرات و بسیاری از ساختمان‌های دیگر به گونه دو پوسته گسسته ناری ساخته شده‌اند.
البته از گنبدهای دو پوسته نیز در برخی ساختمانها بهره‌گیری شده است.
در این شیوه از چندگونه تاق بهره گیری شده است مانند تاق آهنگ، تاق کلنبو و تاق و تویزه  که میان تویزه‌های آن به دو روش کجاوه و خوانچه‌پوش پر شده است. تاق آهنگ بیشتر در سمرقند و بخارا، برای پوشش ایوان، راهرو و برخی فضاهای دیگر به کار رفته است. تاق و تویزه به گونه خوانچه‌پوش، در تنبی یا شبستانهای بزرگ دو سوی گنبد خانه مسجد جامع یزد به کار رفته و به ویژه از کاربندی برای پر کردن میان تویزه‌ها بسیار بهره گرفته شده است. به طور کلی کاربندی و بهره گیری از پیمون در فضاها در این شیوه برای پدید آمدن اندام های همسان و یکنواخت در ساختمان و در پوش‌ها برای فضاهایی که اندازه گوناگونی داشتند بوده است.
 
آرایه
در شیوه رازی، آجرکاری نماسازی همراه با سفت‌کاری انجام می‌شد و ساختمان پایدارتر و نماسازی آن ماندگارتر در می‌آمد. اما در شیوه آذری، نخست ساختمان با خشت  یا آجر و سنگ لاشه یا کلنگی، با شتاب و به گونه زبره (بدون نما) سفت‌کاری می‌شد. سپس آمود و نماسازسی به آن افزوده می‌شد که یا با پوسته‌ای از آجر، گره‌سازی آجری و گل‌انداز و ریگچین بود یا با گچ، اندود ونقاشی روی آن می‌شد. گاه نیز گره‌سازی آجری با کاشی و گره‌سازی در هم ( معلقی) برای آمود به کار می‌رفت.
کم‌کم از کاربرد آجر کاسته شد و جای آن را کاشی (سفال لعابدار) و سفال نگارین با نگاره برجسته (مهری) گرفت.
 
 
یکی دیگر از گونه‌های آمود، کاشی تراش یا معرق بود که تا پیش از ان کمتر به کار می‌رفت. کاشی تراش یا معرق‌کاری در این شیوه بسیار پیشرفت کرد. سپس در دوره دوم این شیوه بهره‌گیری از کاشی هفت‌رنگ و  کاشی خشتی  در برخی ساختمان‌ها باب شد.
گونه‌های دیگر آمود در خراسان بزرگ یافت شده است. به هنگام بازسازی برخی ساختمان‌ها که بر اثر زمین‌لرزه یا دلیل دیگر ویران شده بودند، پس از اندود تازه با گچ، رویه آن را شیاری می‌انداختند و همانند آجرکاری در می‌آوردند.
ساختمان‌های تخت سلیمان از شیوه پارتی بجا مانده بود. یک ارسن ساختمانها گرداگرد آتشکده آذر گشنسب که پیش از اسلام جایگاه بسیار ارجمندی بود. پس از اسلام ایلخانان مغول دوباره به آن توجه کردند ( 674 ق). با بهره‌گیری از ویژگی‌های بومی آنجا به ویژه چشمه جوشان آن، یک کاخ تابستانی در آن ساختند. همچنن تالار خسرو (جایگاه تاج‌گذاری خسرو پرویز) را که با سنگ‌لاشه ساخته شده بود، کاشی‌کاری کردند. بازمانده آن در جرز ایوان هنوز یافت می‌شود.
 
 
با شکوه‌ترین ساختمان شیوه آذری و شاید کل معماری ایران، گنبد سلطانیه ( 703 تا 710 قمری) است که در کنار آن آرامگاه سلطان محمد خدابنده (الجایتو) ساخته شده است. از ارسن بزرگ سلطانیه که دربرگیرنده بیمارستان، خانقاه، و میانسرای بزرگ آن بوده، تنها گنبدخانه و آرامگاه الجایتو (تربت‌خانه) بازمانده است. این میانسرا شاید به اندازه دو برابر میدان نقش جهان اصفهان بوده است. فضای تربت خانه بعدها به آن افزوده شده است.
تهرنگ گنبدخانه هشت پهلو می‌باشد، در جلوی آن ایوانی بوده که آثارش هنوز دیده می‌شود. گنبد دو پوسته پیوسته آن، 24 گز ( نزدیک به 5/25 متر ) دهانه دارد. و خود آن روی دنده‌های باربر ساخته شده و چفد پایه آن، چمانه است که گنبد سبویی پدید آورده است. ویژگی‌های ساختمانی و نیارشی این گنبد آنچنان است که دانشمندی چون پروفسور سن پائولوزی رئیس  وقت دانشکده معماری فلورانس، ساختمان گنبد کلیسای سانتا ماریا دل فیوره در شهر فلورانس ایتالیا را برگیره از این گنبد می‌داند:
 
 
ایرانیان با پشتکار فروان و ایمان و استعداد بزرگ مدیترانه‌ای خود، ملتی بودند که فرمهای خاص در ادبیات وهنریعنی شعر و نحوه‌های تشکیل معماری کلاسیک و افکار و پدیده‌های فنی به کشورهای دیگر صادر نمودند.
مثلاً ابتکار ساختمانهای مهم یعنی گنبد دو پوش با قشرهای تقریباً موازی و نزدیک به هم با فرم ساختمانهای دنده‌ای و بافت آجری که در ساختمان آن به هیچ وجه از اسکلت ومهار استفاده نشده است بلکه به طور خودیار بنای گنبد شکل گرفته و ساخته شده است و از شهر سلطانیه یا بهتر بگوییم قبلاً طوس کیلومترها سفر کرده و به گنبد سانتاماریا دل فیوره در فلورانس ایتالیا این خصیصه فنی را ارزانی بخشیده است و واقعه بزرگی را در امر نقل و انتقال فرمهای هنری و پدیده‌های فنی به وجود آورده است.
 
 
به یک مسئله می‌توان جواب صریح و قاطع داد و آن اینکه قبل از بنای سانتا ماریا دل فیوره و نه در استان تسکانا (اینتالیا) هرگز چنین فرم ساختمانی وجود نداشته است. عده‌ای عنوان می‌کنند که این تکنیک و این نحوه کاربرد آجر در افکار هنرمندان آنروز شکل گرفته است و برونلسکی هم آنرا ساخته و پرداخته و اجرا کرده است. صرفنظر از این ادعاها جنبه‌های فنی مذکور بی‌چون و چرا از ایران گرفته شده است و نمی‌توان منکر آن شد.
بنای سلطانیه تشکیل شده است از یک هشت وجهی که قطر داخلی آن قریب 26 متر و فاصله بین دو وجه خارجی آن 42 متر است. بر روی این هشت وجهی در بالا گنبدی کشیده شده و نوک تیز بر روی پلان دایره‌ای شکل  که قطر آن تقریباً همان 26 متر است قرار گرفته است. نوک گنبد تا کف زمین 50 متر ارتفاع دارد.
 
نمای درونی گنبد خانه دوبار با گونه های گره‌سازی در هم (کاشی آجر)، کاشی‌کاری و سفال پیش‌بر و کاشی مهری و سفال مهری آموده شده که بخشی از آنها به جا مانده است. بعدها به دلیلی روی این آمود را گچ‌اندود کرده‌اند.
از دیگر آمودها گچ‌بری پته در زیر گنبد است، که در آن گچ را روی کرباس آهاردار می‌کشیدند و پس از خودگیری در جای خود می‌نشاندند.
مسجد جامع علیشاه (722 ق) به دستور علیشاه گیلانی ساخته شده است و گفته شده دارای میانسرایی بزرگ، مدرسه، مناره، و برج و سه درآیگاه (ورودی) و دیگر ساختمانها بوده است. این ساختمان و دیگر نمونه ها نشان می‌دهند در سرزمین آذربایجان چه اندازه توان ساخت چنین ساختمانهای بزرگی بوده است. این مسجد دارای ایوانی بسیار بزرگ با دهانه‌ای نزدیک به 30 متر و ستبرای دیوار ایوان 11 متر است و (در همان زمان) چون پوشش ایوان سست کار شده بود فروریخته است.
و....


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت ,بررسی معماری ,شیوه آذری ,سبک معماری آذری , معماری ایران ,گنبدهای مسجد گوهرشاد مشهد، مدرسه دودرمشهد، مسجد میرچخماق یزد، مقبره سلطان ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی گزیده ای از سبک دی کانستراکشن
دانلود بررسی واژه شناسی معماری ایران پیرنیاپاورپوینت
پاورپوینت بررسی سبک معماری های تک و اکوتک
پاورپوینت بررسی مساجد و آرامگاه به سبک معماری آذری
پاورپوینت بررسی معماری یونان باستان
پاورپوینت بررسی سبک رمانتیسیسم در معماری
پاورپوینت بررسی هنر ومعماری در عصر افشاریه
پاورپوینت بررسی سبک معماری پارامتریک
پاورپوینت بررسی سبک معماری پرش کیهانی
دانلود, بررسی معماری ارگانیک ترکیب ساختمان با طبیعت, پاورپوینت
دانلود, بررسی معماری دیکانستراکشن و فولدینگ, پاورپوینت
پاورپوینت بررسی تمدن مایاها
پاورپوینت آشنایی با معماری جهان ، معماری یونان
بررسی معماری ایران قبل از اسلام ، پاورپوینت
پاورپوینت بررسی معماری کلاسیک
پاورپوینت بررسی معماری اکو-تک Eco-tech
پاورپوینت بررسی معماری ژاپن
پاورپوینت بررسی معماری عیلامیان شهر چغارنبیل
پاورپوینت بررسی معماری ژاپن
پاورپوینت بررسی سبک معماری رنسانس در سده پانزدهم میلادی


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی ارسن بسطام ، آرامگاه بایزید بسطامی ،مسجد جامع بسطام

تاریخ ایجاد 23/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 49 اسلاید دارای نقشه ها و تصاویر   قیمت: 5000 تومان     تعدادمشاهده  2


پاورپوینت بررسی ارسن بسطام ، آرامگاه بایزید بسطامی ،مسجد جامع بسطام

بخشی از ساختمانهای ارسن بسطام در شیوه رازی ساخته شده‌اند. مانند آرامگاه با یزید بسطامی، منار و مسجد مردانه و زنانه خانقاه با یزید و امامزاده محمد. ولی گنبد غازان خان در 702 ق، سردر، ایوان غربی میانسرا، مدرسه شاهرخیه، مسجد کنار امامزاده محمد، آرامگاه شاهزاده و برج کاشانه در سال 700 قمری در شیوه آذری ساخته شده‌اند. گنبد امامزاده محمد و گنبد غازان خان هر دو از گونه رک هستند.
پاورپوینت
مجموعه ارسن بسطام
آرامگاه بایزید بسطامی
مسجد جامع بسطام
نقشه مسجد جامع بسطام
پلان آرامگاه بایزید بسطامی
مقدمه
موقعیت قرارگیری             
بسطام کجاست
پیشینه تاریخی بسطام
شرایط طبیعی
بایزید بسطامی
زندگینامه
مقبره بایزید بسطامی
مسجد بایزید و منارة مجاور آن
جنوب ایوان ورودی
پیشطاق و دالان ورودی
شربتخانه
تزیینات بنا
پلان مجموعه ارسن بسطام
تصاویر بنا مقبره بایزید بسطامی
مقاطع بنای مقبره بایزید بسطامی
نمای مقبره بایزید بسطامی
پرسپکتیو مجموعه مقبره بایزید بسطامی
مسجد جامع بسطام
تزیینات و معماری داخلی
نمای شرقی مسجد جامع  
نقشه مسجد جامع بسطام       
شبستان مسجد جامع
پرسپکتیو ارسن بسطام
منابع
 
 
 


کلمات کلیدی مرتبط:
معماری , بررسی ارسن بسطام ، آرامگاه بایزید بسطامی ،مسجد جامع بسطام ,آرامگاه بایزید بسطامی ,مسجد جامع بسطام ,نقشه مسجد جامع بسطام ,پلان آرامگاه بایزید بسطامی ,موقعیت قرارگیری ,بسطام کجاست ,پیشینه تاریخی بسطام ,شرایط طبیعی ,بایزید بسطامی ,زندگینامه ,مقبره بایزید بسطامی ,مسجد بایزید و,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی امام زاده اسماعیل شناط ( ابهر )
پاورپوینت بررسی خانقاه وارامگاه چلبی اوغلو
پاورپوینت بررسی شکل گیری مجموعه های آرامگاهی در معماری ایران
پاورپوینت بررسی معماری امامزاده سید نصرالدین
دانلود بررسی معماری امامزاده زید و امامزاده یحیی/word
پاورپوینت بررسی معماری مقبره امامزاده حسین قزوین شامل نقشه ها پلان برش و تصاویر
پاورپوینت بررسی بقعه سید رکن الدین یزد - عمارتی با زیباترین تزئینات معماری
دانلود پاورپوینت بررسی زیارتگاه ها در معماری ایران بهمراه نمونه موردی
پاورپوینت بررسی معماری مقبره ارسلان جاذب مشهد شامل نقشه ها پلان نما برش و تصاویر
پاورپوینت بررسی آرامگاه در معماری
دانلود پاورپوینت امامزاده سید میر احمد (شاه چراغ)
پاورپوینت امامزاده سلیمان(ارنگه)
پاورپوینت مجموعه ارسن بسطام آرامگاه بایزید بسطامی و مسجد جامع بسطام
پاورپوینت شاه عبدوالعظیم (شهر ری)


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی معماری سفارت و کنسولگری

تاریخ ایجاد 22/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 41 اسلاید   قیمت: 3500 تومان   حجم فایل: 655 kb  تعدادمشاهده  2


پاورپوینت بررسی معماری سفارت و کنسولگری
 
فهرست مطالب
معماری برون مرزی؟
سفارت چیست؟
عوامل مهم در طراحی سفارت خانه
رویکردهای مطرح در طراحی بناهای دیپلماتیک:
 ۱- رویکردی مینیمالیستی در فرم و هندسه
۲- معماری تمثیلی و ارجاع به خارج از معماری 
چالش های موجود در روند طراحی سفارت خانه :
تضاد دیگر سفارتخانه ها از نوع سبک شناسی است. 
چالش دیگر در طراحی بناهای دیپلماتیک هماهنگی با ضوابط شهرسازی است.
سه بخش اصلی سفارت خانه :
الف)سفارت
ب)اداری
ج)کنسولگری 
د) وابستة های فرهنگی
ذ) وابسته های تجاری 
         انواع سفارتخانه
مولفه های تاثیر گذار در طراحی سفارت خانه ها
بررسی نمونه ها و رویکردهای موثر در طراحی سفارت:
سـاختمان سـفارت جمهوری اسـلامی  ایران در بانکوک
ســــفارت ایــــران درکــره جنـــوبی- سئول
سـاختمان سـفارت ایــــــــــــــران در تاجیکســـــتان - دوشنبه
ســاختمان جدیـــد ســفارت ایــران در توکیو- ژاپن
سفارتخانه ایران در آلبانی
سفارتخانه ایران در فرانکفورت
سـاختمان سـفارت جمهوری اسـالمی ایران در استکهلم


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت بررسی معماری سفارت و کنسولگری , ,فهرست مطالب ,معماری برون مرزی؟ ,سفارت چیست؟ ,عوامل مهم در طراحی سفارت خانه ,رویکردهای مطرح در طراحی بناهای دیپلماتیک: , ۱- رویکردی مینیمالیستی در فرم و هندسه ,۲- معماری تمثیلی و ارجاع به خارج از معماری ,چالش های موجود در روند طراحی سفارت خانه : ,تضاد دیگر ,
مقالات مرتبط در این دسته
دانلود بررسی وندالیسم و هنجار شکنی در معماری پاورپوینت
دانلود بررسی نظریه ها و روشهای طراحی معماری پاورپوینت
پاورپوینت بررسی روند شکل گیری فرم در طراحی و معماری
دانلود بررسی اصول نورپردازی در ساختمان ,پاورپوینت
پاورپوینت بررسی اصول ایمنی
دانلود بررسی ارتباط موسیقی معماری (پل خواجو و بنای کرایسلر) ,پاورپوینت
پاورپوینت بررسی ایده تا فرم در معماری
پاورپوینت بررسی نورگیری در معماری سنتی
بررسی آتریوم در معماری
دانلود بررسی فرم , فضا , نظم در طراحی معماری پاورپوینت
دانلود بررسی ایده و کانسپت در معماری , پاورپوینت کانسپت
دانلود بررسی مبانی معماری , اجسام و فرم های افلاطونی در معماری پاورپوینت
بررسی الهام از طبیعت در معماری ، پاورپوینت
پاورپوینت بررسی آشنایی با تاریخ معماری تزئینی ، معماری پهلوی
دانلود بررسی نگرش تاریخی تکاملی در معماری فایل پاورپوینت
دانلود بررسی تاثیرات صوت و ارتعاش بر ساختمان پاورپوینت
بررسی تزئینات وابسته به معماری ایران پاورپوینت
پاورپوینت بررسی عکاسی در معماری
دانلودبررسی مبانی نظری معماری دوره پارتی، پاورپوینت
پاورپوینت بررسی فلسفه زیبایی شناسی کانت و هگل


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی معماری روم

تاریخ ایجاد 22/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 220 اسلاید در قالب 6 پاورپوینت   قیمت: 9000 تومان     تعدادمشاهده  3


پاورپوینت بررسی معماری روم 
 
فنون اولیه ساختمان
رومیان به منظور بر پایی بناهای خود از روشها و فنون خاصی بهره می گرفتند و با توجه به اینکه این فنون تاثیر به سزایی در شکل بنا ها داشته و در زمینه روان شناختی معماری نیز اثر گذار بوده که اشره به آن بی فایده نمی باشدمخصوصا که این وجوه مشخصه معماری رومی می باشد که می توان چنین دسته بندی کرد:
-اوپوس کو آدراتوم.که عبارت است از سنگهای  چهار گوش تراش که معمولا منظم اند و گاه تراش کامل ،که به صورت افقی کنار یکدیگر قرار داده می شدندکه علاوه بر کارایی های ساده در ساختن قوسها و پوششهای گهوارهای به کار می رفته است.
 
-اوپوس سیلیکئوم. عبارت است از دیواری که سنگهای به شکل نا منظم و دارای اندازه های جور وا جور بنا می شده است.
-اوپوس کمنتی کئوم. عبارت است از  ترکیبی از لاشه سنگهای نا منظم و گاه خردی که به وسیله ملات به یکدیگر می چسبند و شکلی کم وبیش یکنواخت و یک پارچه می یابند که در موارد پیشرفته برای تعبیه پوششها استفاده  می گردید.
-اوپوس لاتریکیوم. که روش به کار بردن خشت خام و آجرهایی که در کوره پخته شده اند در بنای پیکره های ساختمانی مبتنی است.
 
بیشترین و یا نوترین ابداع ساختمانی رومیان را در بنای قوسها و طاقها ی منحنی شکل می یابیم که تناسب و اندازه هایی هستند همزمانپاسخگو به نیازهای فنی و کاربردی و زیباشناختی .
بیشتر ساختن و تند ساختن دوری جستن از تلاش های نظری خالص در زمینه مدلهای کاربردی و سیتم های اندازه گذاری معطوف به شکل ظاهری بنا ها، پاسخ گویی به نیازهای محلی با احداث بناها و مجموعه های معماری از راه به کاربردن شیوه های ابداع و تدوین معماری که مدل مولد اصلی یا ماتریس یا پروتوتیپ آنها بناهای شناخته شده رومی است ولی در نهایت دو عامل دیگر نیز در ترسیم و اجرای آنها موثر است : فرهنگ محلی و سلیقه و توان معمار و معمار مجری.
معماری روم باستان 
اگراستقلال یا اصالت مجسمه سازی و نقاشی رومی مورد تردید قرار گرفته باشد،برعکس معماری رومی آفرینشی چنان با عظمت بوده است که جایی برای چنین شک و شبهه باقی نمی گذارد. بعلاوه رشد و تحول معماری رومی نیز از همان ابتداءمنحصراًتابع راه و رسم زندگی عمومی و خصوصی رومیان بوده است. بطریقی که در طول زمان هر عنصر معماری که از اتروسکها یا یونانیها بعاریت گرفته می شده در اندک مدتی به مهر خاص تمدن رومی ممهور می شده است. وجود این گونه پیوند ها با دوران گذشته در معابدی که طی سالهای آخر دورةجمهوری (510-560ق م ) یا عصر قهرمانی و کشور گشایی رومیان ساخته شده بیشتر بچشم می خورد .
 
 
 
معبد "فورتونا"قدیمیترین نمونه ای است از آن نوع ساختمان که تاکنون محفوظ مانده است . این معبد که در سالهای آخر قرن دوم ساخته شده ،با تناسبهای ظریفی که در ستونهای ایونیایی و یا ایونیک خود داردحکایت از موج عظیم نفوذ یونانی می کند که به دنبالةاستیلای رومیان بر یونانیان بسوی تمدن رومی سرازیر شد. با این حال بابنای مورد بحث تنها تقلیدی از معبدیونانی نیست زیرا در آن بسیاری عناصر اتروسکها نیز بکار رفته است مانند پایه کرسی بلند رواق و مقصوره ای عریض که ردیف ستون جانبی معبدرا بخود منضم  ساخته است.
 
از جانب دیگر مقصوره نیز به سه بخش مجزا ،آنچنان که در معماری اتروسکها معمول بود تقسیم نشده است.بلکه شامل فضایی واحد و بی جدار است.
اصولاًرومیان نیازمند فضای وسیعی در داخل معابد خویش بودندزیرا آن را نه فقط برای جای دادن پیکرةرب النوع بلکه همچنین بمنظور عرضه داشتن غنایم جنگی (مانندتندیسها و سلاحهاو مانند آن)که بدست لشکریان پیروزشان می افتاد بکار می بردند.پس مشاهده می شود که معبد" فورتونا"نوع تازه ای بودکه بفراخورنیازمندهای رومیان بوجود آمده بود نه آن که بطور اتفاقی از تلفیق عناصر اتروسکهاو یونانی تشکیل یافته باشد. 
 
این شیوةمعماری می بایست عمری دراز یابد ،چنان که نمونه های فروانی از آن که معمولاًبزرگتر و آراسته به ستونهای کرنتی بود تا دوقرن پس از میلاد در ایتالیا وهم در پایتخت تابع امپراطوری ساخته می شد.
نوع دیگراز معبدسازی دوره جمهوری در نمونه ا ی که بنام معبد سبیل معروف شده و متعلق است بچند دهه بعد از معبد "فورتونا"،این ساختمان نیز محصول پیوند خوردن دو سنت جدا از هم بود. بنای بزرگ آن معبدی بود در مرکز شهر روم که آتش مقدس در آن نگاهداری می شد . 
بنای فوق در ابتداءشکل کلبه های گرد روستایی را داشت که به سنت دیرین در دهات رومی بنا می شدولی بعد ها در زیرنفوذ ساخنمانهای گنبدی شکل یونانی یا تولوس از نو با مصالح سنگی بر پا گردیدو بدین ترتیب سر مشقی شد برای عموم معابد گرددورةجمهوری پسین ،در اینجا بار دیگر پایةکرسی بلند تنها پلکان مقابل مدخل که از ظرافت و رعنایی معماری یونانی الهام گرفته است جلب نظر می کند. 
 
 
با وجود این که این شیوةساختمانی متجاوز از هزارسال بیشتر در خاور نزدیک اختراع شده بود و بطور عمده در ساختن استحکامات بکار می رفت لیکن رومیان بودند که امکانات و موارد استعمال آن را توسعه دادند و کم کم اساس هر نوع ساختمان را بر آن بنا نهادند .  دیوارهای این نوع بناها با نوعی ساروج مخلوط با سنگ ریزه و خرده های باقیمانده از مصالح ساختمانی برپا شده و در نمونةمورد بحث بویژه سطح آنها با قطعه سنگهای کوچک و صیقلی روکش شده است. 
قدیمی ترین بنایی که در آن خواص فوق بطور کامل نمایان است پرستشگاه فورتونا پریمیجنیادر پالسترینا واقع بر تپه های دامنةرشته جبال آپنین در مشرق روم است . شکل و حجم این بناءمدتهای درازدر زیر شهر قرون وسطایی که بر روی آن ساخته شده بود تقریباًبکلی از انظار پنهان مانده بود تا آن که در سال 1944 بمباران بسیاری از خانه های آن شهر را ویران کرد و بقایای معبد عظیم و کهنسال را آشکار ساخت که بعدها در سالهای اخیر مورد کاوش قرار گرفته و کلاًاز زیر خاک بیرون آمد.
 
 
آنچه که معبد پالسترنیا را بصورت چشم گیر با بهت جلوه گر می سازد تنها بزرگی حجم آن نیست بلکه انطباق کامل و شایستةآن بناست با وضع طبیعی مجاورش پشته ای بلند با موفقیت 
شامخی نظیر آکروپولیس آتن تغییر شکل پذیرفته است ، چنانکه بنظر می رسد شکلهای ساختمانی از درون سنگ و خاک بیرون رسته است این گونه قالب زنی بر فضاهای گسترده هرگز در دنیای یونان کلاسیک امکان پذیر و یا حتی مورد پسند نبود و ساختمانهایی از این قبیل را تنها در معماری مصر باستان می توان یافت و از طرفی روحیةهنری دوران جمهوری روم هیچوقت بدین گونه تجلی نمی یافته است.
 
رستشگاه پالسرینادر دورة حکومت فرمانروای "سولّا "حوالی سالهای 79-82 ق م ساخته شده است.
مجتمع ساختمانی دیگری که در شهر روم جلب توجه می کند "فوروم یولیوم "می باشد. در حقیقت فوروم یولیوم میدانی بود که از چهار طرف محصور در معماریهای معظم و با شکوه و متصل به معبد ونوس گینتریکس یا مادر نیای اساطیر خاندان قیصر.این مجتمع ساختمانی باشکوهترین منظرةمعماری رادر دنیای رومی بوجود آورد. متاسفانه از آن ساختمانها جز ویرانه ای باستونهای شکسته و پایةستونهاکه چیزی از شکوه اصلیشان را در نظر آشکار نمی سازد برجای نمانده است.
 
 ساختمان دیگری که از نظر شیوةمعماری ویژگیهای بناهای رومی را در خود حمل می کند می توان در بنای "کولوسئوم "که نمایشخانةسرگشادةعظیمی برای انواع ورزشهاو مسابقات در مرکز شهر روم بود ،از نزدیک مشاهده نمود.این ساختمان که در سال 80 بعد از میلاد بپایان رسید از نظر حجم یکی از بزرگترین بناهای منحصربفرد است در سراسر دنیا در عصر فوق بوجود آمده است . بطوریکه در روزگار عمارتش بیش از 50000 تماشکر را در خود جای می داده است. 
 
در این بنا هم طاق گهواره ای عادی و هم طاق مختلط بنام متقاطع که از تداخل دو طاق گهواره ای با زاویةقائم تشکیل می یابد بکار رفته است .در این بناء سه شیوة کلاسیک یا سه نوع ستون یونانی بر حسب سنگینی ذاتیشان بر روی یکدیگر سوار شده اند:1)ستون دوریک که قدیمی ترین و با صلابت ترین آنهاست2)ستون ایونیک 3)ستون کرنتی  اگر بستونها دقت شود تقلیل تدریجی تناسب ستونها بزحمت قابل تشخیص است زیرا سه نوع ستون یونانی در اقتباسی که رومیان از آنها بعمل آورده اند تقریباًشبیه یکدیگر شده اند.
 
 هلالها و طاق های قوسی و نیز استعمال ساروج مخلوط با خرده سنگ به رومیان اجازه دادکه برای نخستین بار در تاریخ معماری فضاهای وسیع در داخل ساختمان بوجود آورند.این عناصر بویژه در احداث حمامهای بزرگ یا چشمه های آب گرم که در دورةامپراطوری روم بصورت مراکز مهم زندگی اجتماعی در آمده بود مورد استفاده کامل قرار گرفت که بعدها  نیز این شیوةمعماری در ساختمانهای رومی که بیشتر جنبةسنتی داشت بکار رفته است. 
 
شاید برجسته ترین نمونه حاصل از این تحول معماری بنای مشهور "پانتئون "در روم باشد.که معبد گردبسیاربزرگی متعلق به ابتدای قرن دوم بعد از میلاد می باشد،داخل این معبدکه به طرزی استثنائی سالم مانده از کلیةساختمانهای رومی دیگر که اثری از خود برجای گذارده اندبزرگتر است .گرچه مدتها پیش از آن معبدهای گرد ساخته شده بود لیکن شکل عمومی آنها به اندازه ای با بنای پانتئونتفاوت داردکه بهیچ وجه نمی توان تصور کرد که معبد فوق به تقلید آنها ساخته شده باشد. 
مقصورةپانتئون از خارج به طبلی استوانه شکل و ساده می نمایدکه کنبدی با انحنای خفیف روی آن را پوشانده باشد. 
 
در مدخل آن رواق ورودی عمیقی ،از آن نوع که در شیوةعمومی معبد سازی رومیان معمول بود تعبیه شده است .در این معبد معمار رومی تا آنجا که مربوط به احداث مقصوره ای وسیع بوده است ظاهراًچندان توجهی بچگونگی نمای خارجی بنا ننموده است ،بلکه همةتجه خود را به ایجاد فضای گنبدداربطور مجزا و با عظمت خاصی که هنوز هر تازه واردی را دچار حیرت ناگهانی می سازدمعطوف داشته است 
 
القای تاثیر رعب انگیز و در عین حال موزون این درونخانةفخیم با هیچ تصویری امکان پذیر نیست و حتی نقاشی استادانه ای که باین منظور انتخاب شده است فقط جزئی از آن جلال و عظمت را در نظر بیننده آشکار می سازد. لیکن در هر حال نتیجةحاصل بکلی غبر از آنست که از ظاهر عمومی بر می آیددرون گنبد کم عمق نیست بلکه نیم کره ای کامل است و دهانه گردی که در مرکز آن باز شده نوری کافی و کاملاًیکدست بداخل مقصوره می افشاند.این نور گیر 43 متر از کف ارتفاع دارد و قطر کمربند یا بدنةاستوانه ای شکل زیر گنبد نیز درست به همین اندازه است چنان که در میان آن دو بعد ساختمانی تعادلی کامل بوجود آمده است . 
 
ولی در خارج بنا ایجاد چنین  اعتدالی امکان ناپذیر بوده است زیرا می بایست قاعدةگنبد را بمراتب ضخیمتر از راس آن بسازند تا در مقابل فشار رو بخارج گنبد پایداری کند.(ضخامت جدار گنبداز 6 متر در قاعدة آن به 80/1متر در راس آن تقلیل می یابد)بدعت دیگر وجود طاقچه بندیها یا تو رفتگیهای دیوار مقصوره است که نشان می دهد سنگینی گنبد بطور مساوی بر بدنةکمربند تقسیم نشده بلکه بیشتر روی هشت جرز دور مقصوره فرود آمده است. 
.البته پشت این تو رفتگیها مسدود است.لیکن چون آنها در پس ستونهایی قرار گرفته اند چنین بنظر می رسد که هرکدامشان درگاه یا معبری است بسوی اتاقی دیگر و همین است که در داخل فضای پانتئون احساس دربستگی یا زندانی بودن به شخص دست نمی دهد.قاب بندی های گود افتادةسقف نیز بهمان صورتی که در زمان رومیان داشت محفوظ مانده لیکن مطلا کاری روی آنها از میان رفته است .
 
 
بنای پانتئون چنان که از نامش برما آید به "همه خدایان "و یا خصوصاًبه هفت خدای سیارگان(در بدنةگرد مقصوره هفت طاقچه بندی تعبیه شده است)اهداءشده است . از این جهت رواست اگر بگوییم که گنبد مطلا کاری شدةآن نیز معنایی رمزی داشته است یعنی مظهر قبة آسمان بوده است ناگفته نماند که آن بنای بزرگ از مقدماتی نسبتاً ناچیزبوجود آمده بود .
 
 
 
بناهای تاریخی ایتالیا:
Colosseumکولوزیم
 بزرگترین آمفی تئاتر و ورزشگاه روم باستان که دستور ساخت آن راوسپاسیان(Vespasian) امپراتور روم در سال 70 میلادی صادر کرد. در این استادیوم وسیع،تماشاگرانرومی میتوانستند، گلادیاتورها و حیوانات وحشی را که تا سرحد مرگ باهم مبارزه میکردند را تماشا کنند.
 
ساختمان بیضی شکل آن با ابعاد 189 در 156 متر، در طی 10 سال ساخته شد و قادر بود 50000 تماشاچی را در خود جای دهد و بوسیله سایبان کرباسی بزرگی آنها را از معرض تابش آفتاب محفوظ نگه دارد.
جایگاه پلکانی شکل تماشا چیان بر روی تعداد زیادی طاق از جنس بتون اختراع شده توسط رومیان قرار داشت و برای اینکه روی سطح آن خوب صاف و محکم شود، از آجر و سنگ نیز استفاده کردند.
 
در محیط داخلی ورزشگاه، میدان یا جایی که مبارزات در آن انجام میشد، قرار داشت. کف چوبی آن بوسیله ماسه پوشیده شده بود تا خونهای ریخته شده را جذب کند. برای برگزاری مسابقات دریایی پهلوانی، میدان را پر از آب میکردند.
در زیرزمین مجموعه ای از اطاقها، قفسها و راهروها وجود داشت. گلادیاتورها و حیوانات قبل از ورود به میدان، در آنجا نگهداری میشدند. بالابرهایی که قفسهای دربسته حیوانات را به بالا و داخل میدان منتقل میکردند، بوسیله قرقره کار میکردند.
در حال حاضر تنها یک سوم از بنای این ساختمان باقی مانده است و آخرین مبارزه انجام شده درآن به سال 523 بعد از میلاد بازمیگردد.
Florence Cathedralکلیسای جامع فلورانس
این کلیسای جالب توجه از نشانه های پیشرفت فلورانس میباشد. این کلیسا در قرن سیزدهم ساخته شد اما طراحان قرن سیزدهم کلیسای جامع فلورانس نتوانستند محاسبات ساخت گنبدی با قدرت کافی برای پوشش منطقه وسیع مرکز آن، که حدود 42 متر بود را انجام دهند، تا اینکه معماری به نام فیلیپو بونه لسکی (Filippo Brunelleschi) در سال 1420 راه حل این مشکل را پیدا کرد. 
فلورانسFirenze 
فلورانس نام شهر باستانی فلورنتیانا میباشد که در ایتالیا فیرنتزه نامیده میشود. در ایتالیای مرکزی و ناحیه توسکانی واقع شده و مرکز استان فلورانس گه رود آرنو در آن جاری است.در عکس زیر رود آرنو را مشاهده میکنید که از زیر پل پونته ویکینو(Ponte Vecchio) جاری است.
 
ساختمانهای دوره گوتیک و رنسانس ، موزه ها و گالریهای هنر و پارکهای آن بسیار مشهور است. از سوی دیگر فلورانس شهر اقتصادی، تولیدی و ترابری مهم ایتالیا محسوب میشود. بازار مشروب، روغن زیتون، سبزیجات، میوه و گل آن بسیار پر رونق است. راه آهن و اتوبان اصلی آن شمال ایتالیا را به رم متصل میکند. صنایع عمده آن شامل موتورسیکلت، قطعات اتومبیل، ماشینهای کشاورزی، شیمیایی، کودها، پلاستیکها و ابزار دقیق میباشد. صنایع دستی آن از جمله کارهای نقره و جواهرات (مخصوصا طلا و کنده کاری جواهرات)، کارهای حصیربافی، چرمی، شیشه ای، کوزه گری، اثاث چوبی و قلابدوزی آن نیز بسیار معروف است.
 
فلورانس پوشیده از برجهای و کلیساها تاریخی است که مشهورترین آنها کلیسای جامع سانتا ماریا دل فیوره است که قبلا به آن اشاره کرده بودیم. در عکس زیر نمایی از این کلیسا را از پارک میکل آنژ مشاهده میکنید.
موزه هنری پلازو دلی
اوفیتزی(Palazzo egli Uffizi) معروفترین موزه فلورانس میباشد. ساختمان آن متعلق به قرن شانزدهم بوده که ادارات دولتی و دادگاهها در تشکیل میشده اند. هم اکنون در آن آثار نقاشی نفیسی از هنرمندان بزرگ ایتالیا و فرانسه در آن نگاهداری میشود. 
کلیسای سانتا کروچه
کلیسای سانتا کروچه (Santa Croce) از دیگر ساختمانهای معروف فلورانس است که در قرن 13 و 14 ساخته شده و به عنوان مرکز پیدایش رنسانس از آن یاد میشود.
کلیسای سانتا ماریا نولا
کلیسای سانتا ماریا نولا (Santa Maria Novella) یکی از زیباترین کلیساهای فلورانس است که در اوخر قرن 14 و اوایل قرن پانزده ساخته شده و با نقاشیهای زیبایی تزیین شده است.
Romeرم 
رم پایتخت ایتالیا و مرکز استان لاتزیو (لاتیوم) است که رود تیبر (Tevere توره تلفظ ایتالیایی) از میان آن میگذرد. این شهر در میانه کشور و کنار دریای مدیترانه قرار دارد. 
 
و.....
 
فهرست مطالب
پاورپوینت اول
معماری روم
پر شماری گونه های معماری
گستردگی حجمی بنا
فنون اولیه ساختمان
معماری روم باستان
بناهای تاریخی ایتالیا
کولوزیم
کلیسای جامع فلورانس
فلورانس
موزه هنری پلازو دلی
کلیسای سانتا کروچه
کلیسای سانتا ماریا نولا
رم
نمایی دیگر از میدان سن پیترو در واتیکان
برج کج پیزا
 
پاورپوینت دوم
 
تصاویری از نمایشخانه کلسیوم یا آمفی تاتر فلاویوس
تصاویری ازمعبد پانتیون
تصاویری ازباسیلیکا
تصاویری از باسیلیکای اولپیا
تصاویری از تاق نصرت
 
 
پاورپوینت سوم :
 
تمدن و تشکیل جمهوری رم
بافت شهر روم
سیر تکاملی خانه های رومی
اسکان اولیه در رم
وجه تمایز معماری رومی
پر شماری گونه های معماری
گستردگی حجمی بنا
اوپوسسیلیکئوم
طاق های منحنی
معماری با عظمت رومی
معبد “فورتونا”
بنایپانتئون
Colosseumکولوزیم
Florence Cathedralکلیسای جامع فلورانس
فلورانسFirenze
موزه هنری پلازو دلی
کلیسای سانتاکروچه
کلیسای سانتاماریانولا
Romeرم
واتیکان
میدان اسپانیا
طاق کنستانتین
نمایی دیگر از میدان سن پیترو در واتیکان
Leaning Tower of Pisaبرج کج پیزا
 
پاورپوینت چهارم :
 
وضعیت طبیعی و جغرافیایی
معماری اتروسک ها
معماری رومی
معبد فورتوناویریلیس
معبد سیبول
معبد فورتونا پریمجینا (پالسترنیا)
فوروم شهر پومپئی
معماری روم در دوره امپراطوری
خانه های رومی
کولوسئوم
معبد پانتئون
باسیلیکا
باسیلیکا کنستانتین
باسیلیکای اولیپیا
نمایشخانه و آمفی تئاتر
طاق نصرت
ستون هاییادبود
حمام
آبروها
امپراطوری روم در دوره باستانی پسین
 
پاورپوینت پنجم :
 
معماری روم
معابد
معماری روم در دوره جمهوری
معبد سیبول
معبد فورتونا پریمیجینا ( پالسترنیا )
معماری روم در دوره امپراتوری
دستگاه عمارت
ویلا
کولوسئوم ( آمفی تئاتر فلاویوس )
معبد پانتئون
باسیلیکا
باسیلیکای اولپیا
نمایش خانه و آمفی تئاتر
تاق نصرت
نما،مقطع و جزئییات تاق نصرت
ستونهای یادبود
حمامهای رومی
آبروها
تصاویر(25اسلاید)
 
پاورپوینت ششم :
 
روم باستان
هنر و معماری روم در دوره جمهوری
معبد فورتانا ویریلیس
معبد سیبول
معبد فورتونا پریمجینا
فوروم شهر پمپئی
هنر و معماری روم در دوره امپراطوری
دوموس آگوستینا
کولوسئوم ( آمفی تئاتر فلاویوس)
معبد پانتئون
باسیلیکا
 


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت , معماری روم ,گونه های معماری ,گستردگی حجمی بنا ,فنون اولیه ساختمان ,معماری روم باستان ,بناهای تاریخی ایتالیا ,کولوزیم ,کلیسای جامع فلورانس ,فلورانس ,موزه هنری پلازو دلی ,کلیسای سانتا کروچه ,کلیسای سانتا ماریا نولا ,رم ,نمایی دیگر از میدان سن پیترو در واتیکان ,برج کج پیزا , ,پاورپوینت دوم,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی سبک معماری ارگانیک در ایران
دانلود بررسی معماری اسلامی سبک آذری , پاورپوینت
پاورپوینت بررسی تاریخ معماری رومانسک ، معماری رومی وار
پاورپوینت بررسی معماری سبز
دانلود بررسی واژه شناسی معماری ایران پیرنیاپاورپوینت
دانلود بررسی مکتب ساختارگرایی, PDF
دانلود بررسی مکتب لیبرالیسم (Liberalism), PDF
پاورپوینت بررسی سبک معماری ارگانیک
پاورپوینت بررسی سبک و مکتب معماری شیکاگو
پاورپوینت بررسی سبک معماری های تک و اکوتک
پاورپوینت بررسی مساجد و آرامگاه به سبک معماری آذری
پاورپوینت بررسی معماری یونان باستان
پاورپوینت بررسی سبک معماری ژاپن
پاورپوینت بررسی سبک رمانتیسیسم در معماری
پاورپوینت بررسی هنر ومعماری در عصر افشاریه
پاورپوینت بررسی سبک معماری پارامتریک
پاورپوینت بررسی سبک معماری پرش کیهانی
دانلود, بررسی ویژگی های معماری رنسانس, پاورپوینت
دانلود, معرفی چند نمونه از معماری بیونیک, پاورپوینت
دانلود, بررسی معماری ارگانیک ترکیب ساختمان با طبیعت, پاورپوینت


  • safaii safaii
  • ۰
  • ۰
پاورپوینت بررسی آثار و بیوگرافی فرانگ لوید رایت

تاریخ ایجاد 22/04/2018 12:00:00 ق.ظ    تعدادبرگ: 51 اسلاید   قیمت: 2500 تومان   حجم فایل: 9662 kb  تعدادمشاهده  4


بخشی از مطلب
 
فرانگ  لوید رایت
رایت یکی از ستارگان عرصه معماری است و به عنوان چهره ای مدرن در معماری نوین شناخته شد رایت به معماری نه به دیدیک حرفه بلکه به دید یک هنر یک اشتیاق و احساس می نگریست دیدی که او نسبت به فضای معماری و مناطق مسکونی، اداری و داشت دیدی نمحصر به فرد بود که همواره جایگاه علایق  و سلایق و آسایش افراد ساکن بنا را مدنظر داشت .
وی هنگام ساخت یک اتاق کودکانه خود را چون کودک فرض نموده و از دید او به دنیا  می نگرد  پنجره های اتاق را به گونه ای طراحی می کند که کودک به راحتی بتواند بیرون را تماشا کند خود را در  میان شاخسار درختان حس کند و با افسانه های خیالی و زیبا در هم آمیزد در عین حال ادارات و دفاتری که طراحی می کند فضایی جاری خلاق و برانگیزه ایجاد  می کنند که کارکنان در ان احساس خستگی و بطالت نکنند .
نگاهی که رایت به مفهوم خانه و خانواده داشت نگاهی بی همتا بود او شومینه را قلب خانه می پنداشت چرا که جایگاه تجمع افراد خانواده در روزهای سرد بود و صندلی هایی که برای اتاق غذا خوری طراحی می کرد صندلی هایی با پشتی بلند بود تا فضایی زنجیر وار خصوصی و صمیمی میان اعضا خانواده ایجاد کند.
 
 
    بسیاری از نشریات دنیا مدتها به انتشار ایده های رایت پرداختند و معماری نوین و صاحب سبک قلمداد کردند که کارهای بی نظیر و ماندگاری از خود بر جا گذاشته است تازگی، خلاقیت و تکاپو چیزی بود که در آثار او می درخشید یعنی همان چیزی که یک پیر مرد 70 ساله را وا می دارد تا در دل صحرای  بی آب و علف در آفتاب سوزان روز و سرمای شبانگاهی به زندگی بپردازد تا به عشق اصلی خود یعنی شاهکارهای معماری اش نزدیک باشد و این رمز موفقیت و جاودانگی آثار این معمار پر تکاپو بود که همراه در حال تغییر و اصلاحز و ایای گوناگون کارهای خود بود .
    خانه و استودیوی فرانک لوید رایت اولین اثر مهم او به حساب می آید او در سن  22 سالگی با پولی که از ریئس خود لوئیس سیلوان قرض گرفت ساخت خانه کوچک و زیبای خود را اغاز نمود این خانه یک یاد بود افشانه ای آتلیه معماری سال های طلایی جوانی اوست و در واقع اولین اثر مهم رایت به حساب می آید این بنا در برگیرنده ی تمام علایق رایت همچون عشق به طبیعت، موسیقی، طرح های ژاپنی، بلوک های نقش دار و همچنین نشان دهنده تحسین و تاثیر پذیری او از لوئیس سیلوان است . 
 
 
 
   خانه و استودیوی لوید aok park 
    فرانک لوید رایت در سال 1958 در اواخر عمر خود خانه ای را که بین سالهای 1889-1909 منزل و استودیوی او بود ، چنین توصیف کرد : خانه ساحلی مستعمراتی . 
    سقف بزرگ این خانه oak park از جمله ویژگی های عمده این بنا محسوب می شود . 
    عکسهایی که رایت در سالهای نخست اقامت خود در این خانه تهیه کرده است نشان می دهد که فضای داخلی خانه به رغم فضای ساده خارجی چندان هم ساده و بی پیرایه نیست . 
   فضای درون با قالیچه های شرقی انواع چاپ ژاپنی کاکه مونو و گلدانهایی آکنده از گلهای وحشی و علفهای هرز و حتی نیم تنه هایی از بتهوون تزیین شده بود که با حس سادگی و آرامشی که رایت بعدها تجربه کرد در تضاد بود . 
   نقطه کانونی و مرکزی این خانه بدون شک شومینه است . 
   شومینه در اغلب طرح های رایت حضوری قدرتمند دارد . 
   شومینه مکانی است که افراد خانواده را دور هم جمع می کند و در اینجا فضایی خصوصی و دلپذیر ایجاد می کند . 
 
 
    شومینه از مابقی محدوده پایینی جدا شده است و روی پیش بخاری آن جملاتی با این مضمون به چشم می خورد : 
   ”حقیقت ، زندگی است“  و ”دوست خوبم در این قلمرو از هیچ یک از موجودات بدگویی نکنید. ”
    به مرور و با توسعه خانواده رایت به فکر فضایی اختصاصی برای فرزندانش افتاد و در سال 1895 اتاق بازی را به این فضا افزود . از آنجا که قرار بود این بخش را در طبقه فوقانی ایجاد کند تغییرات زیادی هم در فضای نهارخوری آشپزخانه و... طبقه اول ایجاد کرد . 
    صندلی های پشت بلندی که در این خانه به کار رفته بود کم کم به امضای شخصی رایت بدل شد . 
    به اعتقاد وی این نوع صندلی القاگر فضایی خصوصی و محرمانه میان اعضای خانواده خواهد بود درست مانند فضای کنار شومینه . خانواده و اقوام یکی از مفاهیم اصلی آثار رایت به شمار می روند . 
    پیش زمینه مذهبی خانوادگی او با استعلاگرایی خاص فلسفه او در هم می آمیخت . 
     هنگامی که در سال 1905 به ژاپن سفر کرد و مشاهداتی از شینتو و بودیسم داشت و به چگونگی آمیزش عناصر زمینی و بهشتی و ملکوتی و نه تنها از این موضوع الهام گرفت بلکه آن را تأییدی بر آرای خود یافت . 
    نورپرداز یکی از علایق خاص او بود و از هر دو نوع نور طبیعی و مصنوعی استفاده می کرد. 
 
 
 
او در خانه اختصاصی خود از حبابهای سقفی استفاده کرد که به نور آنها نور خورشید و از نور طبیعی غیر مستقیم هم که آن را نور ماه نام نهاده بود بهره گرفت .
 
اتاق کودک :
رایت در این اتاق تغییر مسیر خو را به خوبی نشان می دهد یعنی گرایش به عناصر اساسی معماری سادگی و نور پردازی طراحی این اتاق فضا را وسیع تر نشا ن میداد پنجره ها در  ارتفاعی کم و به گونه ای قرار گرفته بودند که کودکان به راحتی بتوانند از آن بیروهن را تماشا کنند ولی بزرگسالان را مجبور شدن کنند .
شومینه این اتاق یک دیوار را به خود اختصاص داده است پیانویی هم در گوشه ای دیگر اتاق و در بالکن قرار گرفته بود رایت به عنوان پدر 6 کودک 4 پسر و 2 دختر  توانست به چیزهای مورد علاقه کودکان پی ببرد چیزهایی  مانند عروسک بازیگاه خواندن قصه درکنار اتش بازی و بازیچه نقش بازی کردن جشن چرفتن و... و تمامی این علاقه مندی  را در این اتاق مد نظر قرار داد .
قرار گیری اتاق در طبقه فوقانی ساختمانی موجب می شد که کودکان بتوانند از پنجره شاخ و برگ درختان راببینند و خود را در یک خانه در ختی حس کنند . بر روی پیش بخاری شومینه تصویری بر مبنای یک از افسانه های  قدیمی هزار ویک شب یعنی علاءالدین و غول چراغ دیده میشد در حالی که ماهی گیر بهت زده به غول خیره شده بود .
 
خانه و استودیوی فرانک لوید رایت 
 
 
خانم رایت و مادر من هم  به شاعرانگی فضاهای رمانتیک  کیهانی علاقه مند بودند به طور خلاصه باید گفت که رایت در نامه 26 دسامبر خود به کافمن می نویسد تصویر آبشار در میان جنگل هنوز در ذهن من باقی مانده است و تصویر مبهم یک اقامتگاه به همراه موسیقی جریان آب در ذهنم موج می زند خانه در میان صخره و سنگ و عناصر طبیعی قرار گرفته است .
کافمن به هنگام اتمام آبشار متوجه شد که به امکاات بیشتری برای مهمانان نیاز دارد و سفارش ساخت یک خانه ویزه را هم داد . 
این مجموعه از طریق  یک راهروی نیم دایره به خانه آبشار متصل میشد بتن آرمه بالای این خروجی را پوشش میداد . این سقف خود یکی از شاهکارهای در خود توجه معماری و مهندسی محسوب می شود .
چیزی که در این اثر کاملا مشهود  است همان جریان و حرکت است .
خانه آبشار            بیرران        پنسیلوانیا
 
 
خانه استورر   هالیوود غربی  ،کالیفرنیا
خانه استورر   هالیوود غربی     کالیفرنیا
خانه استورر   هالیوود غربی  ،کالیفرنیا
خانه استورر   هالیوود غربی    کالیفرنیا
 
خانه فردریک سی رابی 
شیکاکو ایلی نویز
فردریک سی رابی مهندسی 33 ساله و مدیر یک شرکت دوچرخه سازی بود و تصور او خانه ی تنگ و محدود نبود او خانه ای از بتن و فولاد می خواست که دارای چشم اندازهایی با سقف پوشیده باشد 
او 50 سال بعد از ساخت خانه به پسرش چنین گفت من خانه ای می خواستم که بدون مزاحمت دیگران و ورود آنها به حیطه خصوی ام به خیابان و اطرافم نگاهی بیندازم .
رابی با معماران زیادی ملاقات کرد ولی نتیجه حاصل نشد سرانجام در سال 1906 بارایت برخورد کرد و هرچه از عالم نمکانیک گفت او با وازگان معماری پاسخ گفت و حس کرد که هر دو به یک دنیا تعلق دارند 
فضاهای داخلی با توافق رابی مطابق نظر رایت طراحی شد .
او میزها  صندلی و مبل های اختصاصی و نیز چراغهایی با ترکیب چوب و برنز ساخت و حتی طرح فرش ها و موکت ها را هم خود او تهیه کرد بلافاصله مطالبی در رابطه با این خانه منتشر شد و تأثیراتی جهانی بر جریان معماری گذاشت و بر روی نسل جدید معماران اروپا میز موثر واقع شد .
 
 
 
   خانه های که رایت از سیمان گچ و چوب ساخت اقامتگاه راحت و مناسبی برای اقلیم میدوست محسوب میشد اما خانه رابی از بتن آجر و فولاد و به شکلی مجلل ساخته شده بود و مصداق بارز عصر ماشین بود  مجله house &home می سال 1975 این خانه را  خانه ای چند صد ساله لقب داد خانه ای با اثر ماندگار. خانۀ رابی خانه قرن است و بدون این خانه معماری  در وضعیت کنونی اش نبود .
   در این خانه استفاده زیادی از فولاد بتن آجر  و شیشه شده است یعنی عناصری که در اوایل قرن هم کاربرد داشته اند .
خانه رابی      شیکاگو      ایلنویز
خانه رابی      شیکاگو      ایلنویز
خانه رابی      شیکاگو      ایلنویز
 
 
آفتاب شدید و داغ منطقه موجب شد که بخش اصلی خانه به سمت داخل هدایت شود .
پنجره هایی که رو به به بیرون بودند به حداقل ممکن رسیدند آب در طرح کلی بنا نقش اساسی داشت آب به شکل نهری روان از بیرون به  سمت یک استخر بزرگ در پاسیو رفته و در کنار پنجره هایی اتاق غذا خوری جریان می یافت و بعد در یک آن از دید مخفی شده و از کنار  شومینه سر درمی آورد و دوباره بیرون کنار پنجره های اتاق نشیمن در محدوده شومینه هویدا می شد .
در محدوده اطراف شومینه از 4 عنصر باستانی آتش آب خاک یا سنگ و باد در شیشه های رنگی  سقفی بالای آن استفاده شده  است .
رایت این بنا را با طرح رمانتیک کالیفرنیایی خطاب میکند این حس رمانتیک در تمام ابعاد طرح آشکار است از طرح کلی گرفته تا جزرئیات تزیینی این خانه سیر جدیدی را در اندیشه رایت نشان میدهد .
 
 
 
 
 
خانواده رایت در جستجوی ملکی برای ساخت یک خانه و کارگاه زمستانی دره وسیع پارادایز فونیکس عبور کردند منطقه ای که به چند کوهستان محدود شده بود و به مکانی رسیدند که زمین های آن چندان گران نبود  
رایت درباره این منطقه می گوید نقطه ای بود فراز دنیا خارق العاده فراتر از لغات غیر قابل شرح پوشش گیاهی صحرایی رمز گون و با شکوه منطقه ای پوشیده از کاکتوس .
به سختی می شد دراین ناحیه جاده ای پیدا کرد بنا بر این آنها ناچار شدند چندین مایل جاده اختصاصی به سمت مکان احداث بنا  ایجاد کنند .
رایت در این هنگام 70 سال داشت اما ناچار بود در صحرا زند گی کند تا به عمارت تالسیس نزدیک باشد .
اینجا خبری از آب نبود هزینه خرید ملک و سایر هزینه ها به او فشار می اوردن د او بودجه کمی داشت بنابراین ناگزیر از ساخت سر پناهی ساده بود .
تمامی این منطقه برای رایت الهام بخش و یاد اور زادگاهش بود .
طرح بنا  بدون هر گونه پیش زمینه قبلی به طور ناگهانی شکل گرفت .
 
 
 
 
هر گاه  که رایت به تناسب فصل ها به این عمارت می امد تغییراتی در بنا ایجاد میکرد در طی دو سه هفته نخست او در طول ساختمان راه میرفت  و گروهی ازکار آموزان به همراه دیلم بیل چکش اره و... به دنبال او راه  می افتادند و آماده اجرای دستورات او میشدند که اغلب با حرکات عصایش با ساده ترین خطوط طراحی می شد . 
او به مانند یک رهبر ارکستر کار اصلاح و ساخت مجدد بنا را هدایت کرد در طی کار اتفاقات نابهنگام متعددی رخ داد که کار را دشوار تر کرد مانند باران های سیل اسا یی که سقف برزنتی انها را به خود جذب  می کرد .
حوضچه های کوچک در کل طرح مورد تاکید بودند و در دل صحرا حالتی پر شکوه و تجملی از آب ایجاد می کردند و در کنار فواره ها در تضاد با محیط صحرا جلوه می کردند . 
در واقع پوشش گیاهی مجموعه به منزله واحه ای بود در صحرا و اما بیرون از ساختمان دیواره های محصوره چهره صحرا دست نخورده باقی مانده بود .
 
 
 
هر گاه  که رایت به تناسب فصل ها به این عمرات می امد تغییراتی در بنا ایجاد میکرد در طی دو سه هفته نخست او در طول ساختمان راه میرفت  و گروهی ازکار اموزان به همراه دیلم بیل چکش اره و... به دنبال او راه  می افتادند و اماده اجرای دستورات او میشدند که اغلب با حرکات عصایش با ساده ترین خطوط طراحی می شد .
او به مانند یک رهبر ارکستر کار اصلاح و ساخت مجدد بنا را هدایت کرد در طی کار اتفاقات نابهنگام متعددی رخ داد که کار را دشوار تر کرد مانند باران های سیل اسا یی که سقف برزنتی انها را به خود جذب  می کرد .
ولی این نوع اتفاقات همواره برای رایت به منزله ی چالش هایی بودند که اغاز تفکرات و راهکارهای جدی محسوب میشدند .
رایت می گوید : هنگامی که برای نخستین بار قصد اقامت در این بیابان را داشتیم تصمیم گرفتیم که زندگی تجملاتی شرق را کنار گذاشته به غرب امده و زندگی ای سخت را در پیش بگیریم .
در اصل دوستی اعضای گروه بر مبنای تحمل سختی ها و ایجاد تحول وتغییر بود چرا که رایت معتقد بو د یادگیری و قرار گیری در مرحله ء شدن همیشه تغییر و تحول به دنبال خواهد داشت .
در این دوره یک موتور دیزلی برق لازم را تهیه می کرد و اغلب کارهایی اجزایی به کارآموزان سپرزده شد گروه به وسیله اجاق های بزرگ و گرم کننده های کروزون شخصی خود را در بربار سرما حفظ می کردند .
برای استخراج اب هم زمین حفاری شد .
بنا شکلی کمپ مانند داشت و تنها برای زمستانت در نظر گرفته شده بود ولی رایت تصمیم گرفت آن را به نحوی تغییر دهد که بتواند در تمام فصول از ان استفاده کند .  
 
 تلیسین     اسپرینگ گرین   ویسکانسین 
 تلیسین        اسپرینگ گرین      ویسکانسین
تلیسین  غربی 
تلیسین  غربی 
تلیسین  غربی      اسکاتس دیل    آریزونا
تلیسین غربی  
خانه آبشار
 تلیسین      اسپرینگ  گرین    ویسکانسین            
 
 
 
 
رایت معتقد بود که همراه تبعیت از اصول تبعیت از طبیعت است  و بالعکس .
بنابر این در طراحی این بنای کوچک سعی در  ارایه بیانی محسوس از ایمان و وحدت گرایی و یکتا پرستی دارد .
یعنی بیانی محسوس برای ( به گفته خود او ) من برای تامس جفر سون یا برای شمایی که اینجا نشسته اید و این یگانگی همه چیز است .
این کلیسا  از اغلب عناصر اشنای کلیسا مانند سر در  برج ناقوس و... خبری نیست و این ویژگی مهم کلیسا یعنی امریکایی بودنش است . 
 
 
و....


کلمات کلیدی مرتبط:
پاورپوینت ,بررسی آثار و بیوگرافی ,فرانگ لوید رایت ,
مقالات مرتبط در این دسته
پاورپوینت بررسی آثار و بیوگرافی نورمن فاستر
پاورپوینت بررسی آثار و بیوگرافی رولان (رولاند) مارسل دوبرول
پاورپوینت بررسی فرانگ لوید رایت
پاورپوینت بررسی زندگی نامه و آثار تادائو آندو
دانلود ,زندگینامه معمار دانیل لیبسکیند Daniel Libeskind ,پاورپوینت
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و تحلیل آثار رنزو پیانو - Renzo Piano
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و تحلیل آثار پیتر آیزنمن - Peter Eisenman
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و تحلیل آثار مایکل گریوز - Michael Graves
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و تحلیل آثار لویی کان
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و آثار هرزوگ و دمورن
دانلود بررسی زندگی و اثار معماری ریچارد مایر(Richard Meier)،پاورپوینت
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و آثار هوشنگ سیحون معمار مقبره ها
دانلود بررسی و آشنایی با معمار مدرن فیلیپ جانسون،پاورپوینت
دانلود بررسی معرفی اندیشه‌ها و آثار معماری ژان نوول،پاورپوینت
دانلود بررسی بیوگرافی، سبک شناسی و آثار رم کولهاس(Rem koolhaas)،پاورپوینت
دانلود بررسی معماری معاصر با موضوع زندگی و آثار میس ون در روهه،پاورپوینت
دانلود بررسی زندگی‌نامه و آثار معماری نورمن فارستر،پاورپوینت
تادائو آندو (Tadao Ando) ، بیوگرافی و تحلیل آثار ، پاورپوینت
بررسی بیوگرافی و آثار معماری ، کنزو تانگه (Kenzo Tange) ، پاورپوینت
پاورپوینت بررسی بیوگرافی و آثار گائتانو پسی


  • safaii safaii